JELIER & SCHAAF
DE GESCHIEDENIS
Het bedrijf Jelier & Schaaf is vernoemd naar Rikke Jelier en Alfred Schaaf.
Voor dat ze samenwerkten waren Rikke Jelier en Alfred Schaaf al een aantal jaren werkzaam in de filmindustrie. Beiden begonnen in dit vak als rekwisiteur voor zowel speelfilms als commercials. Rikke Jelier was de rekwisiteur van "Abel" van Alex van Warmerdam en "Flodder 1 en 2" en "Amsterdamned" van Dick Maas. Ook deed hij de rekwisieten voor "Jan Rap en zijn maat", "Terug naar Oegstgeest" , "De Kassiere" van Ben Verbong, en "Wings of Fame" van Otakar Votocek. Tussendoor maakte hij met zijn vaste assistent Frans Vellema talloze commercials. Alfred Schaaf begon als assistent van rekwisiteur Frank Ruijter bij "Op hoop van zegen", van Guido Pieters. Samen met Frank Ruijter en Cor Spijk richtte hij in 1987 "Propmasters" op. Tijdens deze periode assisteerde hij vaak construction manager Peter Jansen bij films als "Flodder II", "Amsterdamned" en "Wings of Fame". In 1990 trad hij in dienst als vaste construction manager bij First Floor Features, de productiemaatschappij van Laurens Geels en Dick Maas. First Floor had net de nieuwe studio gebouwd in Almere en de eerste film die daar werd opgenomen was "De Noorderlingen".
In de jaren tachtig werkte Rikke Jelier (rekwisiterur) en Alfred Schaaf (construction-manager) voor het eerst samen aan films zoals “Amsterdamned” (Dick Maas) en “Wings of “Fame” (Otakar Votocek). Na hun samenwerking in 1990-1992 bij film als “Oh Boy” (Orlow Seunke) en “De Noorderling” (Alex van Warmerdam) richtten ze in 1992 Jelier & Schaaf op. Hierna volgde een groot aantal films voor zowel de bioscoop als televisie.
Een aantal hoogtepunten zijn;
“De Griezelbus” (Pieter Kuijpers)
“Lek” (Jean van der velden)
“Lang leven de koning” (Esmee Lammers)
“Kleine Teun” (Alex van warmerdam)
“Amazones” (Esmee Lammers)
Vanaf 2006 zijn ze zich meer gaan richten op het ontwerpen en produceren van decors voor commercials. In het bedrijf is een opslag met “handige” props te vinden. Het idee hierachter is om niet de speciale dingen te bewaren maar juist de alledaagse dingen (deze zijn op korte termijn moeilijk bij elkaar te verzamelen). De prop-opslag staat dan ook vol voorwerpen die iedereen ook thuis, op kantoor of in de keuken kan vinden. Hierdoor is Jelier & Schaaf in staat om op korte termijn producties op tijd af te krijgen.
BEROEPEN BINNEN EEN ART DEPARTMENT
ART DIRECTOR
De art director wordt gezien als hoofd van de afdeling “Art department”. Hij/zij is verantwoordelijk voor het budget van het project. Ook de look, de sfeer en het ontwerpen van sets, kleurthema’s en moodboards worden door hem/haar gemaakt. De art director overlegt met de regisseur en de producent over het eindproduct.
Verder is de art director degene die de ontwerpen van de production designer uitvoert. De art director gaat met een ingehuurde setdresser het plan van aanpak doornemen. Samen bespreken ze moodboards met de sfeer van de omgeving voor de commercial, film of serie. Een art director is continu op de set/locatie aanwezig of zorgt dat de volgende set/locatie voorbereidt is en hij/zij houdt in de gaten of alles loopt volgens plan.
In Nederland is er niet altijd een budget om een production designer en art director te hebben dus verschuiven de taken naar de art director.
REKWISITEUR
Een rekwisiteur zoekt en koopt rekwisieten/props voor producties ( in overleg met de art director of production designer). Rekwisiteurs zijn veel op zoek op internet naar het perfecte rekwisiet. Een rekwisiteur is “meestal” de hele dag op pad om rekwisieten op te halen en te retourneren. Soms worden spullen gekocht die niet gebruikt worden omdat de regisseur uiteindelijk voor bijvoorbeeld een andere lamp kiest.
RUNNER
Een runner is rondom draaidagen aanwezig en zorgt die dagen voor de spullen. Op en na het draaien brengt hij/zij de spullen wanneer nodig terug. Hij/zij is ook aanwezig op de set. Als er op de set iets mist of mis gaat waarbij er spullen of props gehaald moeten worden, dan gaat hij/zij zo snel mogelijk op zoek. Daarnaast help een runner ook met op en afbouwen van de sets en decors.
SETDRESSER
Een setdresser is de persoon die op de set namens het Art department de verantwoordelijkheid krijgt om alles tijdens het draaien te bewaken en te controleren. De setdresser zet alle rekwisieten/prop’s neer op aanwijzing van de art director en kijkt daarna samen met de cameraman mee op de monitor en verplaatst waar nodig de spullen zo binnen het camera kader dat alles goed in beeld is. De setdresser zorgt ervoor dat de rekwisieten op de juiste momenten aanwezig zijn op de set en moet altijd vooruitdenkend en oplettend zijn.
WERKWIJZE ART DEPARTMENT
De klant heeft een nieuw product en wil hier een commercial voor hebben.
Het reclamebureau wordt benaderd door de klant en zal voor de klant een videoconcept maken.
Als de klant het hier mee eens is vraagt het reclamebureau aan productie een offerte te maken.
Productie vraagt aan alle afdelingen hoeveel hun aandeel in de video zal kosten.
Deze offerte wordt via het reclamebureau naar de klant gestuurd ter goedkeuring.
Na goedkeuring volgt er een PPM voor de sfeer/look.
En later nog een RECCE voor een eventuele locatie
Het Art department hoort dat er een opdracht is.
Ze kijken in de prop opslag wat in voorraad is en wat er gehaald moet worden.
Ze maken een moodboard voor het PPM.
Er wordt gezocht waar de overige spullen (die niet in voorraad zijn) te huur/te koop zijn.
PPM - Een PPM is een vergadering met vertegenwoordigers van alle afdelingen. Er is een moodboard aanwezig zodat de sfeer goed overgebracht wordt en er eventueel wat verandert kan worden. Ook wordt er afgesproken wat er allemaal gehaald moet worden, zodat het op de draaidag zo soepel mogelijk verloopt.
RECCE - RECCE is het bezoeken van verschillende locaties met vertegenwoordigers van een aantal afdelingen. Van de locaties worden foto’s gemaakt en maten genoteerd, zodat later besloten kan worden een locatie te gebruiken.
Alle rekwisieten/prop’s gaan in een kar en deze kar wordt meegenomen naar de set.
COMMUNICATIE
De filmwereld in Nederland is klein. Een grote fout kan ervoor zorgen dat je geen werk meer kan vinden in deze branche.
Communicatie is heel belangrijk in een Art department. Door slechte of tekort aan communicatie kan er van alles fout gaan tijdens draaidagen. Het werken in een Art department is dan ook moeilijk. Je werkt met allemaal creatieve mensen, die allemaal net even op een andere manier denken. Zo kan wat jij bedoelt net even op een andere manier opgevat of gesnapt worden.
Maar niet alleen binnen het Art department is communicatie belangrijk, maar ook tussen productie en het Art department en tussen productie en regie.
Het komt namelijk wel eens voor dat er iets overlegd wordt tussen productie en regie en dat een verandering niet gecommuniceerd wordt naar het Art department. Hierdoor kan het zijn dat je op draaidagen nog iets te horen krijgt, wat je eigenlijk van tevoren had willen weten.
MIJN TAKEN BIJ
JELIER & SCHAAF
Ik heb veel verschillende dingen gedaan tijdens deze stage. Geen een dag was hetzelfde.
Een aantal van de dingen die ik gedaan heb zijn;
-foto’s maken van props die gebruikt zijn bij de productie voor Hilton,
- props bij elkaar gezocht voor andere producties,
-de binnentent uit een tent gesneden,
- alle kratjes met props uitgezocht met Dirk en Edwin om wat meer ruimte in de prop-opslag te creëren,
- De vrachtwagen in- en uitgeladen,
maar ook de algemene dingen die stagiaires doen zoals schoonmaken, salades maken, de tafel dekken en stofzuigen.
HILTON
Hilton was het grootste project wat ik in mijn stage periode heb mee- gemaakt. Een aantal dingen die ik heb gedaan voor deze productie zijn lampen in elkaar zetten en poten onder okergele en donkergroene stoeltjes monteren.
Na de vier draaidagen gingen alle gehuurde spullen weer terug naar de eigenaren. Een aantal spullen waren gekocht door Hilton en moesten worden opgeslagen (dit omdat ze rond september 2019 nog een productie willen doen). Hiervoor moest ik foto’s maken.
Nadat alles zat ingepakt hebben Jeffrey en ik alle dozen, stoelen, lampen en kleden in de opslag gezet bij de Shurgard.
BILLY KAST
Voor de commercial van Donor kregen Mara en ik van Mariëlle de vraag of wij van een IKEA Billy kast (boekenkast) een folder kast wilden maken.
Na alle onderdelen uit te hebben gepakt hebben we eerst de onderkant en bovenkant vast gezet. Hierna hebben we gekeken of we de voorgeboorde gaatjes konden gebruiken, deze waren jammer genoeg niet schuin genoeg om er een folderkast van te maken.
Uiteindelijk hebben we de planken schuin op een van de zijkanten gezet om te kijken hoe schuin ze zouden moeten zijn. Na goedkeuring van Mariëlle hebben we de zijkanten van de planken afgeplakt met tape.
Toen ze allemaal waren afgeplakt, hebben we bepaald waar de nieuwe gaatjes moesten komen, deze hebben we ook gelijk gepriemd. Na alle gaatjes gepriemd te hebben zijn we op zoek gegaan naar een boortje die even breed was als de al voorgeboorde gaatjes.
Nadat alle gaatjes geboord waren hebben we de andere zijkant en de planken op de juiste hoogte vastgemaakt.
De laatste stappen waren de achterkant vastmaken en aan de voorkant van de planken een stip vasttapen zodat de folders niet van de planken afgleden.
BLOKKER
Art director : Edwin Kemper
Wat ik heb gedaan op de set van de blokker is Huib helpen met de maskers op en af zetten bij de mensen en er voor zorgen dat als de regisseur iets nodig had, hij dat kreeg.
Blokker was de eerste keer dat ik achter de schermen op een set stond en ik vond het heel erg leuk. Er hing een gezellig sfeer.
De productie van de reclame van de Blokker had meerdere draaidagen.
De dag dat ik mee was hebben ze de scenes gefilmd in een oude Amsterdamse kroeg.
De medewerkers die mee waren naar deze set vanuit Jelier & Schaaf waren; Edwin, Huib, Stefanie en ik.
Andere draaidagen vonden plaats op bijvoorbeeld een voetbalveld, in de stad, op een balletschool en in een museum.
Dit zijn de maskers van de voetbal vrouwen. Ter plekke werd bepaald welke figuranten een masker op kregen en wie niet.
De maskers bestaan uit twee helften die aan elkaar worden gehouden met elastiekjes.
Tijdens het filmen gingen deze elastiekjes soms stuk en Huib en ik sprongen dan in om deze te vervangen door nieuwe.
BOL.COM
Ik heb het maken van de commercial voor bol.com van begin to eind mee gemaakt.
Dit was de tweede keer dat ik op set was dus ik wist al wat me een beetje te wachten stond en kon dan ook sneller reageren als er wat van mij gevraagd werd.
Vooraf heb ik bijvoorbeeld bij een van de tenten de binnentent eruit gesneden, zo was er tijdens het filmen meer lichtinval in de tent. Dit was nodig voor het shot van de “vader” in de tent.
Alleen Jeffrey, Melvin en ik waren op de draaidag. Zij waren niet bij de voorbereidingen aanwezig geweest en wisten hierdoor niet helemaal precies wat er moest gebeuren en wat het idee was. Ik heb dat voor een deel uitgelegd en op de set werd het nog duidelijker.
Wat lastig aan deze reclame was dat je de schaduwen tijdens het filmen op de tent kon zien als je te dicht op de tent stond.
Tijdens het filmen
Tijdens de eerste paar takes kwamen we erachter dat de bladblazer en de kleine wind machine er niet goed genoeg voor konden zorgen dat de tent bewoog. Dus ik heb tijdens de rest van de opnames aan de achterkant van de tent getrokken en geduwd zodat de wind nog beter werd nagebootst.
Het water druppeltje wat op het hoofd van “de vader” moest vallen hebben we gecreëerd met een tuinslang (als de regen) en met een onkruid pomp gevuld met water konden we gecontroleerd druppels door het in de tent gesneden gaatje laten vallen.
DE STAAT
voor band de staat hebben ik en de andere stagaire stalen buizen geverfd in de kleuren zwart en wit. ik ben niet mee geweest naar set omdat het in het weekend gefilmt werd. hieronder is de video te zien en een aantal foto's
SKETCHUP
Van Dirk kregen we in een van de eerste weken de opdracht om het kantoor na te maken in Sketchup. Dit vond ik een leuke opdracht, omdat je zo goed leert omgaan met alle tools. Tussendoor heb ik een printscreen gemaakt, zodat de voortgang goed te zien is.
Mara en ik zijn begonnen met de grote maten op te meten en die op een snelle schets te zetten. Daarna hebben we van een aantal ramen de maten opgemeten. Ik ben in Sketchup begonnen met de vloer te tekenen. Daarna de pilaren, omdat mij het lastig leek om die te tekenen nadat er al glaswanden stonden.
Nadat alle glaswanden beneden erin stonden ben ik begonnen met de boven verdieping. Eerst de vloer en toen het hekwerk. Dit was nog wel een dingetje, omdat niet alle spijltjes op dezelfde afstand van elkaar staan. Dus heb ik dat een voor een opgeschreven op een blaadje en daarna getekend in Sketchup. Als laatste heb ik de trap gemaakt.
De trap was een van de moeilijkste dingen om te maken, omdat je een cilinder niet aan de boven en onderkant schuin af kan snijden in Sketchup. Na wat experimenteren heb ik de cilinders iets langer en de relingen iets dikker gemaakt, zodat de cilinder er net niet doorheen komt. Ik ben erg tevreden met het eindresultaat.